Audaces baroques

Autour de Zelenka, oeuvres pour chœur et orchestre

SAMEDI 9 MAI, 15 H / SATURDAY, MAY 9 – 3 PM / SÁBADO 9 DE MAYO – 15 H
CHAPELLE DU FORT DE LA MONTAGNE
2065 RUE SHERBROOKE O

 Bus : 24 Sherbrooke, 165 ou 166
 Métro : Guy-Concordia (ligne verte)

Billets / TIckets / Entrada 30$

Évènement FB

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Longtemps restée méconnue après sa mort, la musique du compositeur tchèque Jan Dismas Zelenka (1679–1745), né en Bohême et actif principalement à la cour de Dresde, fait l’objet depuis plusieurs décennies d’une redécouverte progressive. Figure singulière du baroque d’Europe centrale, Zelenka laisse une œuvre marquée par une expressivité intense, une écriture polyphonique foisonnante et une imagination harmonique qui déroute autant qu’elle séduit. Formé à l’école italienne, il en conserve la chaleur et la clarté, tout en développant un langage très personnel : modulations inattendues, rythmes nerveux et tensions harmoniques assumées. Son style, parfois qualifié de « catholiquement baroque », conjugue ferveur spirituelle et rigueur d’écriture remarquable.

Le Cum Sancto Spiritu de Zelenka — brève fugue qui conclut le Gloria de la Missa Sanctissimae Trinitatis (ou Missa Filii) — a été un véritable coup de cœur pour notre chef Marc-Olivier Lacroix a servi de point de départ pour construire l’ensemble du programme. Le caractère jubilatoire de ce mouvement, sa virtuosité dans l’entrelacement des voix et sa vigueur rythmique témoignent d’une audace marquée. Le NEV Renaissance interprète ce passage, accompagné d’un ensemble instrumental qui soutiendra tout le concert.

Autour de ce noyau central, le programme explore diverses expressions de la musique chorale européenne. Le motet Mirabile Mysterium de Jacobus Gallus, œuvre de la fin de la Renaissance, présente des traits contrapuntiques et spirituels que l’on retrouvera dans le baroque d’Europe centrale. Le Requiem en do K.51 de Johann Joseph Fux et le Credo in F d’Antonio Lotti, proches de l’univers de Zelenka, illustrent la richesse mélodique et la solennité héritées de la tradition italienne. Enfin, l’intériorité expressive de J.S. Bach, dans Ich harre des Herrn et O Jesu Christ, meins Lebens Licht BWV 118, apporte un contraste méditatif et profondément humain.

Ce programme offre ainsi un aperçu de la créativité et de la virtuosité de la musique chorale européenne, du Sud au Centre du continent, du contrepoint le plus raffiné aux harmonies les plus surprenantes.

Long overlooked after his death, the music of Czech composer Jan Dismas Zelenka (1679–1745), born in Bohemia and active mainly at the court of Dresden,has been gradually rediscovered over the past several decades. A singular figure of Central European Baroque, Zelenka left a body of work distinguished by intense expressivity, rich polyphonic writing, and a harmonic imagination that is as surprising as it is captivating. Trained in the Italian school, he retained its warmth and clarity while developing a highly personal language: unexpected modulations, nervous rhythms, and boldly expressive harmonies. His style, sometimes described as “Catholically Baroque,” combines spiritual fervor with remarkable compositional rigor.

Zelenka’s Cum Sancto Spiritu, the brief fugue concluding the Gloria of the Missa Sanctissimae Trinitatis (or Missa Filii), was a true favorite of our conductor, Marc-Olivier Lacroix and served as the starting point for the entire program. The jubilant character of this movement, its virtuosic interplay of voices, and its rhythmic energy reveal a striking audacity. NEV Renaissance performs this passage, accompanied by an instrumental ensemble supporting the whole concert.

The motet Mirabile Mysterium by Jacobus Gallus, a work from the late Renaissance, features contrapuntal and spiritual traits that resurface in Central European Baroque. The Requiem in C K.51 by Johann Joseph Fux and the Credo in F by Antonio Lotti, close to Zelenka’s musical universe, showcase melodic richness and solemnity inherited from the Italian tradition. Finally, the introspective expressivity of J.S. Bach, in Ich harre des Herrn and O Jesu Christ, meins Lebens Licht BWV 118, provides a meditative and deeply human contrast.

This program thus offers a glimpse into the creativity and virtuosity of European choral music, from the South to the Center of the continent, from the most refined counterpoint to the most surprising harmonie

Durante mucho tiempo desconocida tras su muerte, la música del compositor checo Jan Dismas Zelenka (1679–1745), nacido en Bohemia y activo principalmente en la corte de Dresde, ha sido redescubierta de manera progresiva en las últimas décadas. Figura singular del barroco de Europa Central, Zelenka dejó un repertorio caracterizado por una intensa expresividad, una escritura polifónica abundante y una imaginación armónica que sorprende tanto como fascina. Formado en la escuela italiana, conservó su calidez y claridad, desarrollando al mismo tiempo un lenguaje muy personal: modulaciones inesperadas, ritmos nerviosos y armonías audaces y expresivas. Su estilo, a veces calificado como “católicamente barroco”, combina fervor espiritual con una notable rigurosidad compositiva.

El Cum Sancto Spiritu de Zelenka — breve fuga que concluye el Gloria de la Missa Sanctissimae Trinitatis (o Missa Filii) — fue un verdadero flechazo para nuestro director Marc-Olivier Lacroix y sirvió como punto de partida para construir todo el programa. El carácter jubiloso de este movimiento, su virtuosismo en la interacción de las voces y su energía rítmica evidencian una audacia destacada. NEV Renaissance interpreta este pasaje, acompañado de un conjunto instrumental que sostiene todo el concierto.

Alrededor de esta pieza central, el programa explora diversas expresiones de la música coral europea. El motete Mirabile Mysterium de Jacobus Gallus, obra de finales del Renacimiento, presenta rasgos contrapuntísticos y espirituales que se encuentran en el barroco de Europa Central. El Requiem en do K.51 de Johann Joseph Fux y el Credo in F de Antonio Lotti, cercanos al universo musical de Zelenka, muestran riqueza melódica y solemnidad heredadas de la tradición italiana. Finalmente, la expresividad introspectiva de J.S. Bach, en Ich harre des Herrn y O Jesu Christ, Meins Lebens Licht BWV 118, aporta un contraste meditativo y profundamente humano.

Este programa ofrece así un panorama de la creatividad y la virtuosidad de la música coral europea, del sur al centro del continente, desde el contrapunto más refinado hasta las armonías más sorprendentes.

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